Peter Doig : Tristes tropiques à Montréal

La Trinité, d'Édimbourg à Montréal sans escale. L'exposition majeure de Peter Doig, organisée par la Scottish National Gallery of Modern Art à édimbourg et le musée des beaux-arts de Montréal, où elle est présentée jusqu'au 4 mai, n'ira pas plus loin. Surprenant pour un projet d'une telle ampleur. « Nulle Terre Étrangère » réunit une centaine d'oeuvres de l'artiste issues de l'atelier de La Trinité, l'île connue enfant où l'artiste est revenu s'installer en 2002. Aller-retour, tel pourrait être la définition du paradigme de cette oeuvre, consciente de sa posture à l'ère trop vaguement perçue du « retour de la peinture » (et avec elle la résurgence amnésique de revendications de la spontanéité créatrice). Géographiquement, cela n'a rien d'anodin : Peter Doig naît à Édimbourg et passe une partie de sa jeunesse à Montréal - dont il connaît bien le musée, où l'on retrouve certaines de ses influences, dans la peinture de James Wilson Morrice en particulier. C'est seulement de retour en Grande-Bretagne que les paysages canadiens vont réapparaître en peinture, presque automatiquement, par transpiration. Dès lors, la toile serait-elle la projection d'un ailleurs, une vision exotique, éloignée dans l'espace et dans le temps, mais matériellement ultra-présente, et une image intérieure sur laquelle se superpose l'aspiration à représenter la réalité concrète ? Les peintures de Doig concentrent les problématiques du médium et l'épaisseur du présent dans une étonnante dilution, sans perte de densité. C'est cette fluidité nouvelle de la peinture qui caractérise le corpus exposé à Montréal. Alors que dans sa version écossaise l'exposition s'attachait à démontrer le principe d'élaboration de la peinture en vis-à-vis des documents préparatoires (photographies, articles de presse, dessins), ici l'accrochage a été pensé par l'artiste lui-même en écartant heureusement ce parti pris didactique. Le parcours n'en est que plus éclairant. Lire la suite